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国家大剧院首部原创儿童歌剧《渔公与金鱼》上演

时间:2018-8-1 13:34:10来源:本站 作者:admin 点击:584次
365betok北京11月11日电 (记者 高凯)11月10日,国家大剧院首部原创儿童歌剧《渔公与金鱼》成功首演。由中国著名作曲家莫凡作曲并编剧的儿童歌剧《渔公与金鱼》取材自普希金童话,在孙砾、阮余群、甘露露等中国青年歌唱家的演绎下,一部内容梦幻、哲

    365betok北京11月11日电 (记者 高凯)11月10日,国家大剧院首部原创儿童歌剧《渔公与金鱼》成功首演。由中国著名作曲家莫凡作曲并编剧的儿童歌剧《渔公与金鱼》取材自普希金童话,在孙砾、阮余群、甘露露等中国青年歌唱家的演绎下,一部内容梦幻、哲理深刻的童话故事在歌剧舞台焕发出新的光彩。

    “哎呀哎嗨哟!蓬门口啊!嘿咗!嘿咗!到常德啊!”走进洪江古商城幽深的小巷,不时会听到此起彼伏的号子声,顺着声音来到古商城的中心地带,铿锵号子声就从戏院中飘出。

  善良渔公巧遇神奇金鱼

    1937年,抗日战争全面爆发了,我的家乡江苏海州处于硝烟战火之中。当时,我只有14岁,跟着大家伙一起被迫离开家乡,由于从小就喜欢模仿大人的口吻讲话,歌唱得也还算不错,就到淮阴长虹剧社当起了话剧演员。

    歌剧舞台唱响梦幻童话

    ■ 新快报记者 陈煜堃/文 夏世焱/图日前,刚刚获得美国舞蹈节终身成就奖的云门舞集创始人林怀民来穗举办讲座。对于3月22日、23日在广州大剧院上演的代表舞作《九歌》,他提醒观众大可不必捧着《楚辞》做功课,更要把“什么是现代舞”的问题抛开,只需要走进剧场找个舒服的坐姿,用心来感受,“我想舞蹈和音乐不是要让所有人看懂听懂的,非要懂的话,可以回家看报纸杂志,或是看《甄嬛传》。舞蹈,是舞者在台上动员全部的器官与观众对话,如果能看到起鸡皮疙瘩,你就满分,我也满足了!”云门舞集的《九歌》灵感源于屈原的诗篇,以敬天祭鬼的神圣仪式为框架,透过“东君”、“司命”、“湘夫人”、“云中君”、“山鬼”、“国殇”等八个章节,描绘出情欲、孤独、操控、抗争、死亡与复活。从来自中国贺兰山脉山壁上的脸谱,到荷香扑鼻、水光粼粼的莲池惊现舞台,由世界著名华裔设计大师李名觉操刀的《九歌》,无疑是云门舞集成立以来舞美最为复杂,投入人力物力最为庞大的一部作品。“从无到有,在摸索中前行的云门一路都做‘加法’,直至《九歌》几乎做到了极致,它就像一盘杂锦,来自于不同国度不同民族的音乐、面具、美景、华服……我所能想象到的元素几乎都被加入其中,叫人赏心悦目。在《九歌》之后,便开始做‘减法’,譬如在后来的《流浪者之歌》中舞者衣服已经是一件到底,非常简约。”对于如何欣赏《九歌》一剧,林怀民向记者坦言,同样的作品从纽约剧院演到台南乡镇广场,自己就曾问过一位刚从田里回来、远远蹲着看演出的老农的观后感。“‘舞者的手势很细腻,脚步也很稳当,好看!’这就是他的理解,看现代舞到底不是一场考试,不需要一个标准答案,欣赏艺术不一定要‘懂’,关键在于‘赏’,就跟喝茶一样,除了解渴你还能从中品出别样滋味!”■相关广州大剧院演出季看点多《九歌》是广州大剧院舞台在年度整修后上演的首个节目及2018年演出季的开幕大戏。据介绍,广州大剧院今年将相继迎来世界六大名团、五位指挥大师、四部华人精品、三部芭蕾经典、两部年度歌剧及一部亚洲首演音乐剧:从指挥大师斯蒂芬·迪尼弗率领德国斯图加特广播交响乐团带来在中国首次奏响的柏辽兹《幻想交响曲》到夏尔·迪图瓦、王羽佳携手英国皇家爱乐乐团二度来穗对话;而《九歌》、《水月洛神》、《月上贺兰》、《梁祝》这四部华人舞剧精品与《吉赛尔》、《荣耀》、《天鹅湖》等三部芭蕾经典,无疑将为观众上演一轮令人惊艳的中西舞台“PK赛”;众所周知,一年一部的歌剧巨制是广州大剧院每年演出季的“重头戏”,今年更是首次推出年度双歌剧,不仅带来全新打造的威尔第《茶花女》,更将重温三年前的开幕大戏《图兰朵》;此外今夏还将迎来根据漫画改编的百老汇音乐剧《亚当斯一家》亚洲首演。

    在歌剧演出中,无论是织体复杂的交响音乐,还是旋律动听的经典唱段、扣人心弦的故事情节、美轮美奂的舞美布景都能给观众带来全方位的审美享受。国家大剧院首次尝试制作以童话故事为题材的儿童歌剧,向青少年观众展示歌剧艺术魅力,通过梦幻的童话故事寓教于乐,传递社会正能量。这部取材自普希金童话的儿童歌剧由著名作曲家莫凡担任作曲和编剧,为了拉近观众与舞台的距离,莫凡将来自西方的梦幻童话移植到中国福建的沿海渔村,在音乐创作中融入了福建南音、广东粤剧的旋律,还在剧本创作中加入了大量富有中国特色的称谓与对白。而故事情节在保留经典的基础上,亦进行了巧妙艺术加工——陷入疯狂的渔婆在舞台上做起“皇帝梦”,幻想自己成为了女皇帝。

    “日本的世界遗产地的共同点是,在列入世界遗产后的前后几年由于游客急速增长产生的旅游压力问题特别显著,会发生交通堵塞、缺乏停车场、废气排放、水质污染等问题。后来日本采用了停放车辆后换乘公交车进入,或停放车辆进入的措施。在世界遗产地附近设置停车场,通过在这里停放私家车,乘坐观光汽车或走路到世界遗产核心地区来规避交通问题。”他介绍。

    走上舞台的经典童话,同样具有扣人心弦的“魔力”。在当晚的演出中,小剧场变身童话世界的梦幻城堡。观众一进场,目光就被金黄色的沙滩、神秘动人的海底世界所吸引。青年歌剧导演沈亮领衔的主创团队利用多媒体投影,将梦幻的童话世界带上舞台,广袤的海洋、巨大的渔网、金碧辉煌的宫殿以卡通化的形象轮番出现,饶有趣味。由八名乐手组成的室内乐团在指挥家张少的执棒下,用优美的旋律为观众描绘出色彩丰富的海岸画卷,穿梭的鱼群、淘气的气泡随着音符在剧场中穿梭,优雅的海风伴随着灵动的乐句扑面而来。伴随着渔公优美的歌声,观众期待已久的神奇金鱼缓缓“游”来,一段“渔公与金鱼”的奇幻故事也由此拉开了序幕。

    “八卦楼其实只是一个例子,鼓浪屿上还有多国领事馆旧址,其建筑风格各异,因而被称‘万国建筑博览’。这些风格多样、保存完好的近代建筑是中西文化多元融合的重要见证,它们是鼓浪屿文化遗产的核心要素,受到教科文专家组的一致认可。申遗成功后,鼓浪屿的历史建筑与文化将得到更进一步的保护和传承,使这座小岛更加熠熠生辉。”鼓浪屿世界文化遗产监测管理中心副主任蔡松荣说。

  青年阵容展现歌剧魅力

    现如今,“歌剧进书包”正是大剧院在“歌剧基地校”基础上又一次深度“试水”,此次丰台区所选的30所示范校全部在大剧院基地校范畴之内。将艺术普及教育直接“植入”青少年的日常课程设计,这意味着国家大剧院在歌剧普及推广方面扎根更深,落地更实。之所以再度拿歌剧“开刀”,国家大剧院也有着审慎和成熟的考虑。“歌剧是最综合的舞台艺术样式,涵盖音乐、文学、声乐、舞蹈、美术等方方面面,最宜与当今素质教育、美育教育的各个层面进行全面接轨;而且,歌剧也一直是国家大剧院的优势和特色所在,连续多年歌剧节的举办,几十部自制歌剧的制作出品,使得大剧院在这一领域积累了宝贵的经验和丰富的资源。在孩子们中间普及推广歌剧艺术,我们很有信心!”国家大剧院新闻发言人邓一江表示。

    “夸张“表演引来阵阵笑声

    万方编剧的《冬之旅》在今年8月曾获老舍优秀戏剧剧本奖,赖声川则是首次导演大陆剧作家的作品。而演员阵容的亮点是,已经87岁的蓝天野宝刀不老,暌违舞台多年的李立群重返戏剧……万方、赖声川、蓝天野、李立群,这令人期待的四大腕组合一同出现在发布会上,以各自的人生智慧和独特视角畅谈“从稚齿到白首”的艺术人生。  现场万方 蓝天野刺激我写下了这个戏《冬之旅》这部戏,剧本原名《忏悔》。万方说到这个戏的起缘,跟蓝天野有关。“前年,我们有一次碰到,天野老师忽然说:‘万方你能不能写一个像我这样的人,这样的戏?’我一愣,我说:‘您想演?’天野老师当时也没有肯定地说他是不是想演,但这就是刺激我。我回家之后,觉得这个刺激对我是很强的。为什么?因为我跟天野老师认识了那么长时间,好像有一种生命流水交融在一起的感觉。我们所经历的事情,我父亲跟天野老师的感情,让我觉得特别有感觉。”于是万方就开始琢磨这个事情,但到底写什么呢?她说:“我还是从自我的感觉出发。实际上《冬之旅》这个戏里,包含很多困惑,我想得到答案。比如伤害和怨恨、忏悔和宽恕,每一个人都不敢说我这个人对别人没有过伤害,或者心里没有存在过一丝的怨恨,我觉得不可能。这样的情感会变成忏悔和宽恕吗?忏悔和宽恕又意味着什么?人们会认为忏悔意味着要承认自己做错了,甚至自己犯了罪,这个很难。而宽恕更难,这是要有信仰的力量才能做到的。还有忘却,你忘却了,它就不存在了吗?该不该忘却?所以这部戏里包含了我很多很多困惑,但我是不是找到答案了,我也不敢说。我觉得写戏就是不断向答案靠近。最后我想说,它究竟是关于什么的,让舞台来回答。”蓝天野 第一个看到剧本就很想演这个戏已经87岁高龄的蓝天野是四大腕里面年龄最长的,他说:“万方的这个剧本写完以后,第一个看到的就是我。我真的是一口气就把它看完了。我感觉这个剧本是作者有感而发的,我很想演这个戏。”蓝天野对万方的这个剧本一直特别关注:“这个戏在还没有制作之前,剧本已经得了老舍文学奖。我听到这个消息很高兴,但是毕竟剧本还是要演的,光发表了,光成文学剧本还不行,戏是要演的。所以听说有人要做这个戏了,我特别高兴。让我没想到的是,万方忽然告诉我,说有位王可然先生,他们商量想让我来演这个戏。我对这个剧本特别有感受,特别想演,但我觉得这个戏已经跟我无关了,但是忽然又把我找来了,真的让我没想到。”蓝天野说:“我以前的话剧都是在我所在的单位北京人艺演的,这是第一次离开了北京人艺。大家可能想知道这个戏到底写什么,我只能跟大家说,这是在我从学生演戏到今年整70年的演戏生涯里,一个自己特别有感受、有我经历的戏,而且是和赖导和立群这些合得来的同行们一起合作的一部戏,真的是太好了!”赖声川 曾经见过曹禺先生 觉得万方和他很像赖声川说自己来北京十几年了,排演了很多戏,但这次和蓝天野、万方、李立群合作《冬之旅》,“说缘分都有点轻了,感觉有一种很大的荣幸和荣耀。”赖声川说:“多年来,我们在台湾做戏,是从没有传统开始的。这点我觉得很多大陆朋友很难理解,但我们在创作的时候,没有曹禺先生、老舍先生给我们引导,在我们开始的时候什么都没有。”他回顾自己当年跟李立群一起开始做创作的时候,台湾的戏剧基础非常薄,根本没有所谓现代剧场,只有几个人努力在做,就像在沙漠里盖房子一样,只能一直自己在摸索。我赖声川和李立群一起创作了十年,非常密集的创作了很多作品,包括《那一夜我们说相声》、《暗恋桃花源》等等。“那是我们30多岁、创造力非常旺盛的时代,但我回顾起来,我们是没有任何底的,我们是天马行空的。而现在我们这样天马行空的创作方式,终于可以碰到自己的底了,一种底蕴、一种传统,现在我们接起来了。我真的是非常荣幸能够参与这次的演出。”赖声川提到自己1981年在美国伯克利读博时,“有一天接到消息,曹禺先生要来访问我们学校。我在那天见到了曹禺先生,我记得是英若诚先生给他做翻译。我后来跟英先生也成了好朋友。我跟曹禺先生就见过那一次,但是留下很深的印象。我感觉到有一个伟大但是又很脆弱的传统在他的身上,因为在我们中国几千年的历史里面,他是第一个敢做那样的突破,敢往现代走,敢往新的创作方式走,结合一些西洋的范本来做属于中国的东西,非常了不起。我算是接着这个气了,所以回想起那天,很幸运。”赖声川见到曹禺的女儿万方,第一句话就是:“你跟你父亲好像。”他说:“那个感觉跟我1981年看到曹禺先生的感觉真的很像,也很亲切。我们都非常非常的兴奋,我觉得看到一个好剧本就是开心!这个时代好的剧本太少太少了。而我导的戏95%以上都是我自己编的,很少去导别人的戏。所以说这样一个作品,让我们几个都觉得要做这件事情,我想各位可以想像这是一个什么样的作品。我们目前工作很愉快,已经感觉到这个戏的震撼力量。”  李立群 《茶馆》台词几乎倒背如流从台湾到大陆,从舞台剧、相声到电视剧、电影,李立群的演技尽情发挥,就连蓝天野老爷子都称赞:“他演得比我好。”李立群说:“舞台剧是我生命中的一个戏剧摇篮,所有表演的训练背景、联想背景,一定是从舞台剧出发,然后才发挥在电视剧上。往往演了一段电视剧以后,觉得自己黔驴技穷、消耗殆尽,然后就特意找一些舞台剧,好好沉淀一下,把过去消耗的东西丰富一下,再去演电视剧。”李立群曾经演过大量的赖声川话剧,这次二人能够再度合作,也缘自二人之间多年积累的情谊。李立群说:“我觉得这个戏机缘巧合。大家都知道我跟赖声川导演以前是老伙伴,我们中间分开差不多19年没有合作。当然中间不断有电话联络,不断会见面和吃饭,聊一聊大家这段时间做什么事情。突然有一天,赖声川导演给我打电话,说有一个戏,你要不要参加?我当时觉得不要了吧,让我去赚钱吧,不要演舞台剧吧,以后再说吧。他后来第二次再打来的时候,我突然间觉得,对啊,老朋友这么长时间不合作了,为什么不再尝试一下呢?尤其是我们的友情一直在默默地积累。于是我就来正儿八经地看了这个剧本。”李立群说自己看完剧本之后,第一个感觉是想起了上世纪六七十年代自己还在念书的时代,“那个时候,正是比较喜欢看剧本、看诗、写诗的年纪。”当得知剧本是万方编剧,又是跟蓝天野合作,他更加高兴:“万方老师的父亲曹禺先生,在我们学生时代最喜欢戏剧作品的时候,是被台湾禁的,但是可以在大学中文系旁边买到盗版书。曹禺的书我们都看。人艺《茶馆》的台词我几乎可以倒背如流……天野老师这一辈演员们,在我们心目当中都是非常崇高的演员,从他们身上得到过许多表演的启发。这个话不是客气,是有根有据的。一个演员如果碰到曾经对你的表演有启发的人,真的是非常恭敬的。今天能够有这个缘分跟天野老师合作,跟曹禺先生的女儿合作,真的很荣幸。大家来看我们的表演吧,让我们在表演当中娓娓道来。” 本报记者王润J069

    在儿童歌剧《渔公与金鱼》中,主角渔公、渔婆、金鱼等角色由男中音歌唱家孙砾领衔姚中译、阮余群、李欣桐、甘露露等一众优秀中国青年歌唱家来饰演。首演当晚,孙砾饰演的渔公首先登场,一段颇具闽南特色的渔公号子旋律悠长,随即,由花腔女高音歌唱家甘露露饰演的金鱼同样吟唱出婉转、灵动的歌声,与渔公号子遥相辉映,动听的旋律在广袤的大海上交汇,沁人心脾。作为一部歌剧,优美的旋律始终伴随着故事情节不断展开。当渔公回到家中,阮余群饰演的渔婆在逼迫他去向金鱼索要砖瓦房时的咏叹调“我嫁给你整整十年”中,既描绘出现实的贫穷生活,又表现出对新房子的贪婪期待。当渔公对金鱼欲言又止时,金鱼的咏叹调“泪奔”则用旋律表现出金鱼对渔公的同情与感慨,亦打动了在场观众。

    传承文化的管道是什么?我认为第一是家庭,第二是学校,第三是社区。犹太人一千多年没有祖国,公元一世纪,最后一个犹太王国被灭,直到1948年才恢复以色列国。但是,它没过多少年就成为中东乃至世界的强国,靠的就是家庭、学校和社区的文化传承。家庭、学校和社区教育,集中了包括中华民族、犹太民族等几千年的经验。因此,今天我们不能过分依赖电子媒体而忽视了家庭、学校和社区的教育作用。一个老人摔倒了,带着孩子的妈妈这时如果把孩子放在一旁,赶快去救老人,那么这样一个举动就是对孩子无言的教育,孩子能铭记一辈子。这就是传承!学者在中华文化传承中该如何定位?作为学界的一员,我自己是这样定位的。第一是文化宝库的看门人,对库里的东西要一清二楚,不能丢失。第二是旅游团的导游,要清楚宝库里每个景点的路线、来龙去脉、文化内涵等。第三是宾馆的morning call,社会大众沉浸在名利场上太久了,在孔方兄的孔里睡过头了,神经麻痹了,需要唤醒人们心中的良知。第四是努力成为民族走到岔路口时的思想者和建言者,为民族指路。当然,也需要学者们仁者见仁,智者见智,在争论中把真理向前推进。做一个民族在选择道路时的思想者、建言者,比任何光环都要明亮!回顾历史,在中华民族的历史征程中,孔子、孟子均生于乱世,但他们思考的都是这块土地上的人民要走哪条路?明朝中叶,当整个国家陷入荒淫无耻中时,王阳明几经反思,自我批判,自我超越,提出了致良知,让很多人看到光明。因此,我们学者不仅要做看门人、导游和morning call,更要成为祖国和民族选择道路时的思想者。

    在优美旋律时刻相伴的同时,为了让青少年观众能够完全融入剧情,莫凡为这个传奇色彩浓厚的童话故事注入了不少喜剧元素。渔婆在得到新砖瓦房的同时,两只独特的宠物“公鸡”和“母鸡”也走进了她的生活,这两个角色分别由吕元杰、朱韬饰演。作为“宠物”,两个角色在渔婆身边阿谀奉承、插科打诨,从“健美公鸡”“健美母鸡”扶摇直上,变成了“金凤凰”和“银凤凰”。两人形象幽默的表演更引来观众阵阵笑声。在独唱演员展现唱功与演技的同时,由六位合唱演员组成的六重唱在剧中也发挥了重要作用,他们时而是翱翔的海鸥歌声优雅,时而是穿梭的鱼群来去自如,此时是酒友,彼时又摇身一变成了邻家村妇。当渔婆失去理智梦想成为皇帝时,他们更是添油加醋,为渔婆穿上渔网制成的“龙袍”,扮演起宫女和太监。

    还有的人则把登上舞台当做一个形象工程。一位制作人说,他正在筹备的一部大型话剧,因为有比较大的影响力,就有明星的经纪人主动提出加盟,“话剧往往比较考验演技,能演话剧往往能证明一个演员的演技比较高,所以很多人愿意来这里镀镀金。”票房总为明星“狂”刚刚在国家大剧院结束首轮演出的话剧《大宅门》,在演出前几乎就没做什么宣传,但正式上演前一个月票房就基本售罄。究其原因,斯琴高娃、刘佩琦、刘威、雷恪生等明星的加盟使其未演先火。明星加盟话剧最直观的影响,首先就会反映在票房上,这正是许多制作人最愿意看到的情景。

    11月11日晚,由男中音歌唱家姚中译领衔的另一组阵容也将亮相,继续为观众上演这部童话气息浓厚的儿童歌剧作品。国家大剧院首部原创儿童歌剧《渔公与金鱼》的首轮演出将持续至11月20日。(完)

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