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365betok:中山装的传承与创新

时间:2018-8-1 13:32:41来源:本站 作者:admin 点击:26次
365betok社广东中山11月13日电 题:中山装的传承与创新嗨~各位朋友大家好,现场声音来自林奕华在台北木栅《恨嫁家族》的彩排现场。现在是傍晚6点钟,我们刚刚完成了从下午三点开始的走台,我把大部分演员都放走了,现在来跟大家交流。——林奕华的开场白

    365betok社广东中山11月13日电 题:中山装的传承与创新

嗨~各位朋友大家好,现场声音来自林奕华在台北木栅《恨嫁家族》的彩排现场。现在是傍晚6点钟,我们刚刚完成了从下午三点开始的走台,我把大部分演员都放走了,现在来跟大家交流。——林奕华的开场白让参与群聊的人大呼“导演好正式”,接下来的提问却非常“八卦”。文艺sao客:导演喝口水,给我们上张自拍好吗!观众:导演似乎不是很喜欢自拍。

    365betok社记者 杨柳

□金陵晚报记者 王婕妤马年春晚的四小时转圈,让16岁的小彩旗一夕之间家喻户晓,成为娱乐圈的“风云人物”。首部话剧作品《山楂树之恋》在国家大剧院连演9场,场场爆满并即将巡演至南京,恋爱状况也随之成为媒体跟拍的焦点。无论是演出表现还是个人私生活,小彩旗成为大众关注的宠儿,然而面对一夜爆红之后的改变,这位正值花样年华的姑娘却表现出了超乎年龄的淡定与理解,“我保持初心,别人的喜欢和建议我都会虚心接受,跟拍的人只是在做着他们的工作罢了。”昨天记者联系上小彩旗对于成名后的种种改变,她一一道来。  为话剧说服姨妈放行在马年春晚的转圈之后,让人意外的是,小彩旗并没有接下过多的工作,甚至一度消失在大众的视线中,只是在姨妈杨丽萍的《孔雀》、《云南映象》中有参与演出,此外就是接演了话剧《山楂树之恋》。“说实话我相当意外。”提及这次演出的缘由,小彩旗自己也没想到,中国国家话剧院导演田沁鑫重新改编的这部作品会首先想到她,“我与田导并没有太多接触,后来我才知道因为在七八年前田导看过我跳的舞,那时候我的一个打鼓的动作吸引了她,觉得我的专注和执著她挺喜欢的。”于是在决定改编这部作品之后,田沁鑫就第一时间找到了小彩旗。“我当然很开心,虽然之前我在云南时看不到很多话剧,但我觉得这对我是一种积累、一个相当好的学习过程。”决定接演之后,小彩旗通过原著作品和张艺谋执导的电影《山楂树之恋》来为自己的表演做好功课,因为并非科班出身,她还找来专业老师专门指导话剧表演。

    与中山装的缘分传到陈福星这一代已经是第四代了。而今,陈福星要思考的不仅是中山装的传承,还有创新。

两位第五代“琼花”扮演者张剑(左)、鲁娜在训练间隙。三位第五代“洪常青”扮演者佟锦升、周兆晖、李科(从左至右)在训练间隙。

    因制作“中山装”精美得体,陈福星的祖辈在新加坡和澳门开设的裁缝行就颇有名气。从小耳濡目染,让陈福星的父亲陈文铸15岁起开始设计、缝制他所钟爱的中山装。直到上世纪90年代,陈文铸返回广东省中山市兴办了一家服装厂,主要接来自香港、澳门的订单。随着生意多了起来,陈文铸发现找他们做中山装的订单也变得越来越多。

康熙南巡举办诗词大会历代皇帝到各地“巡幸”是经常发生的事,这是帝王的一项重要礼仪活动。不过,清朝康熙皇帝即位后,在1684年、1689年、1699年、1703年、1705年和1707年连续六次南下,次数之多,历史罕见。

    “在中山市举办纪念孙中山的活动都会用到中山装。我们就有了想法,能不能在中山市创立一家中山装的服装品牌”。于是在2005年就有了“华人礼服”这个品牌。现任“华人礼服”董事总经理的陈福星日前向365betok社记者介绍,“现在店内中山装每年的销量都有10%到20%的增长”。

8日上午九点,上海话剧艺术中心第十次“半价日”活动启动,八部上话经典大戏及2018年末原创大戏《长生》全部半价开票。虽然当天下着微雨,但观众还是在售票处外排起长龙。自2011年5月首次尝试“半价日”活动以来,上海话剧艺术中心已逐渐形成“越早购票,越多优惠”的购票机制,开票当日参加活动的所有剧目除公益票外的所有价格的演出票都以五折的优惠向观众出售,每场另设80元公益票,学生更能享受半折40元的优惠价格,逐渐演变为一项常规品牌活动并深入人心。

    这家位于中山市中山三路上的服装店因橱窗内摆满了不同款式的中山装而格外显眼。从正门看进去,商标设计得既像一个繁体的“華”字,又看似一件中山装。店内的一整面墙挂满了法国前总理拉法兰、韩国前总理李寿成、香港影星成龙等人身着中山装的照片。

活跃在中国舞台演出市场上的知名团体,梅兰芳京剧团、北方昆曲剧院、中国杂技团、中国木偶艺术剧院、北京交响乐团等10余家知名演出单位以及中央戏剧学院、中央音乐学院、北京电影学院等8所高校,将携精品力作轮番登陆香港各大演出场所,为香港观众带来包括昆曲、杂技、现代舞、木偶剧、交响乐等多种形式的精彩演出。

    外界关于中山装一直有个传说,即中山装被赋予了涵义:衣前四个口袋代表国之四维(礼义廉耻),五枚扣子寓意“五权宪法”(行政权、立法权、司法权、监察权、考试权);衣袖上的三枚扣子强调民族、民权、民生的“三民主义”。后背无衣缝则有国家不分裂,和平统一大义之意。

扮丑自黑贴近观众讲到贾玲,还要追溯到2018年的《百变大咖秀》,身材圆润的贾玲扮刘欢、扮“雪姨”、扮千颂依,观众在被她逗得横卧沙发捧腹大笑的同时,不免感叹:“女汉子!也是蛮拼的!”从《百变大咖秀》的扮丑扮男人到《屌丝男士》中的搞笑参演,直到现在 “女神”般待遇,贾玲依旧无偶像包袱,无玻璃心肠,扭动身躯挑逗说着广告语:“情人眼里出烟花”。在娱乐圈充满高冷气质、烈焰红唇、清纯玛丽苏的今天,像贾玲这样数十年如一日“自黑”路走到底的艺人还真是十个手指头都数得过来。

    在陈福星看来,无论是否被渗透了治国理念,中山装在设计之初都是希望能在外形上提醒当时的人们时代在变迁。而时代变迁对于一家时装企业而言意味着“因时而变”。

国家话剧院2018年新创大戏《大宅门》将于1月17日至2月3日在国家大剧院首演。该戏由《大宅门》电视剧版导演郭宝昌执导,国家话剧院演员刘威、朱媛媛、雷恪生、刘佩琦以及特邀演员斯琴高娃主演,其中朱媛媛将一人分饰3个角色。

    最引人注意的首先无疑是衣服的颜色。陈福星指着一件灰色的传统中山装说:“过去的颜色比较单一,除了灰色就是蓝色或黑色,白色已经很跳跃了。”经过改良后,这件灰色的中山装旁边林立着赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫多种颜色的中山装。

茅威涛坦言,新剧《江南好人》是自己从艺以来第一次在舞台上扮女人,一开始不当回事,“因为自己就是个女人嘛,演女人有什么难的?我年少无知的时候,还曾经批判过戏剧理论家阿甲的言论,他说戏曲一定是‘程式先行’,我说怎么可能,一定是‘经验先行’。演了这个戏我开始自我批判,原来离开了‘程式’我真的演不了女人。”茅威涛说,排练时自己手足无措,服装老师给自己穿上花旦戏服,戴花,扮得像杨二车娜姆,但走起路来她还像个小生。最后她就把自己想象成梅兰芳、张国荣,从一个“男旦”的角度去揣度怎么演女人。“这部戏排了6个月,前3个月我就是在‘变’女人。”《江南好人》改编自德国人布莱希特写的话剧《四川好人》,茅威涛表示,这部戏由上海戏剧学院一位教授推荐给自己,剧本已经在她家里搁了十多年,是她6年磨一剑的作品,“有次王家卫来浙江,到我们那里去交流,听说我酝酿了6年才出来一个戏,还感叹‘原来还有比我(拍戏)更慢的’”。

    除了颜色,陈福星说他们改良的还有面料。“过去的面料有华达呢,民间更多使用涤卡、粗布等等。而现在各种面料都可以做出中山装的模样。”陈福星摸了摸中山装的口袋,“如果把四个口袋的中山装推荐给现在的年轻人,他们大多会说不适合他们,不是他们这个年龄段的人穿的。所以要针对市场需求适当简化。”

沈伟舞蹈艺术团创建于2000年,他所创作的舞蹈是开放的,将各种生命和文化元素融入其中。同时,他将不同的艺术形式转换为一种美学关注,并制造着完全属于他个人独有的舞蹈语言。“我的舞步和身躯动作的灵感来自于东方的舞蹈传统,来源于中国的戏剧、杂技和武术”,沈伟说道。评论家们将沈伟用中国元素开创西方艺术新视野的现象称为舞蹈奇迹。

    世界潮流,浩浩荡荡。凡事有滋生,就有消亡。陈福星说他确实担忧,中山装有一天会淡出历史舞台。“不能把中山装定格在中老年人的服装。如果年轻人穿得越来越少,那么早晚有消亡的一天。”所以,陈福星将企业的目标消费群体锁定在了年轻人身上,“年轻人更加追求线条,会选择收身的版型。所以我们也在不断借鉴欧美和韩国服装的流行趋势,将其吸收并与中山装融合在一起。”

据了解,该团队将挖掘欧美方面的史料,展示一代“中国通”的遭遇,以国际视角重新审视中国抗战史;二是挖掘日本方面的史料文献,另辟蹊径考察和还原中国抗战时期的历史图景,尤其是有关中共敌后战场的内容;三是通过个案研究,凸显和解读抗战期间苏联方面对华援助问题,并开拓中共党史方面的研究,着重考察中国共产党早期外交政策的形成、发展和演变历程。

    近些年,随着中国经济腾飞,服装业掀起了高级定制的风潮。陈福星把目前“华人礼服”定位在中高端的定制。“这个市场永远有人可以做得更便宜,但我们定位在中高端就是不想把中山装做得太烂了,还是希望在工艺上追求完美。”

作为中戏95班学生,田雨是夏雨的同班同学,毕业后进入国家话剧院。他演过林兆华的《厕所》、田沁鑫的《明》,还是赖声川的《暗恋桃花源》中唯一一个老陶、袁老板都演过的人。但为他赢得认可的还是2002年那部最终因为涉及妓女等元素而被禁演的《俄亥俄小姐》。在那出以工作坊性质改编创作的以色列戏剧中,田雨将一个风烛残年的老乞丐的形体与内心演绎得淋漓尽致。

    对于完美的追求,让“华人礼服”这个品牌收获了海内外的关注。不少外宾在访华时都有做一套中山装的愿望。“确实有外国元首趁休息时间让我们去为他们量体裁衣。”这让陈福星倍感欣喜。

遇到老锣之前的龚琳娜,很“正常” ——条件好、成名早、科班出身、成长顺利。这个贵阳丫头从小胆儿大,人来疯,不怯场,张嘴就唱,台上比台下唱得好。她5岁登台独唱, 7岁考入少年宫艺术团, 12岁去过法国演出。在贵阳那个西部城市,龚琳娜绝对算是很小就见过大世面的了。而龚琳娜遇到老锣的时候,也正巧是她在音乐上最迷茫的那一个阶段。“我当时特别不自信——我是汉族,是学院派,我的根在哪里?我不想唱歌只是职业,不想千人一面。我希望我的歌是有创新力的,有震撼力的。唱不痛不痒的歌,我会不快乐。 ”龚琳娜表示,虽然她的邀约不断,四处演出,却一直苦于找不到自己的声音。“比如说我在电视上,听别人唱歌的时候,我觉得和我自己的声音没有什么区别,我经常都分不清楚,这是我唱的还是别人唱的。 ”这时的龚琳娜渴望创新,找到自己音乐正确的路子;而老锣也正好特别想来中国,因为对中国民族音乐充满兴趣。“我觉得我们在一个正确的时间碰到了,一拍即合。 ”龚琳娜这样描述着她和老锣的相遇,而作为外国人的老锣似乎更加熟知中国人的习惯表达,他笑嘻嘻地用他还不太标准的普通话对记者说:“这就是缘分,典型的缘分。 ”相知:风格不止一种,寻找“最中国的声音”这十来年里,龚琳娜的人生被两件事清晰地隔开。第一件事是2002年遇到老锣。另一件事是2010年《忐忑》在网上意外走红。这首爆红的“神曲”让更多人知道了龚琳娜。去年年初,在湖南卫视和江苏卫视的晚会上,龚琳娜连续拿出了《法海你不懂爱》 《金箍棒》和《爱上大笨蛋》三首新作,“神曲天后”的地位得以巩固。这一次,他们迎来的批评比赞美多得多,很多人抨击龚琳娜哗众取宠,老锣写的歌词也成为讨伐对象。

    陈福星说他的愿景是在中山装的品牌定制上争取实现工匠精神的传承。“虽然很多人在做,但中山装没有想象中那么简单。它的制作工艺是有很多技术含量的。以前靠师傅带徒弟,现在确实面临传承的问题,年轻人一般都坚持不下去。如果没有人才的培养,一个品牌也很难延续下去”。

发表于网络上的小说《山楂树之恋》,因为描绘一段“史上最干净的爱情”而畅销400万册,先后被拍成电影、电视剧。作为版权方的凤凰出版集团,又将目光投注话剧,邀请田沁鑫导演话剧版《山楂树之恋》。并不擅长爱情题材的田沁鑫,对于这部戏原本是有些抗拒的,但最后小彩旗却打动了她。田沁鑫说:“彩旗打动我的是她七岁敲鼓时的纯粹坚持,然后是转圈,不管转圈晕不晕,无论两个小时还是四个小时,都需要体力,需要毅力。小彩旗挺像她的名字,旗子可以在凛冽的风中不倒,旗帜是胜利的召唤。”田沁鑫以往的剧目,舞台设计都特别引人注目,但这次舞台上却只剩下了一棵树。田沁鑫解释说:“我是因为小彩旗做的这个戏,也要依据小彩旗的气质来做舞台设计。这是我做戏以来最单纯的一个戏,只有四个演员和一棵树。因为这个戏叫《山楂树之恋》,树很重要,所以舞台上必须有一棵树。”经过两个星期的剧本磨合和基础排练,话剧《山楂树之恋》进入了最重要的细排阶段。田沁鑫利用乌镇独特的水乡环境,把“排练场”拉到户外,伴着树叶、风声和夏天的温度,让演员们自然融入其间,试着打开自己,感受自然给予的自由。“确实不一样,感觉整个人开阔了,说词的感觉也对了。”剧中饰演男主角老三的韩东君说。

    如今,陈福生正在考虑开办学校。“服装和其他行业不一样。一位做了很多年的老师傅接到一件新的产品需求都要重新研究。这就是工匠精神,也是纯手工制作的魅力。机械化的成品虽然是标准的,但没有温度。它不会像一件一件由师傅亲手做出来的衣服那样,穿在身上是有感觉的,是不一样的。”(完)

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