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365betok:宁可没人听我说相声 也不能改变相声传统

时间:2018-8-1 13:36:37来源:本站 作者:admin 点击:347次
作为北京星夜相声会馆的代表,何云伟日前参加了第五届天津相声节的开幕活动,并为观众演绎了一段相声新作《说马唱马》。在当晚演出前,何云伟接受了本报记者的独家专访。歌剧院内,一场名为“歌剧是怎样制作的”主题讲座,让不少观众听得津津有味。包括大剧院舞台技术部

    作为北京星夜相声会馆的代表,何云伟日前参加了第五届天津相声节的开幕活动,并为观众演绎了一段相声新作《说马唱马》。在当晚演出前,何云伟接受了本报记者的独家专访。

    歌剧院内,一场名为“歌剧是怎样制作的”主题讲座,让不少观众听得津津有味。包括大剧院舞台技术部部长管建波在内的几位工作人员,带领观众从台前走到神秘的幕后。管建波以庞大的舞台实景为生动演示,剖开即将上演的歌剧《冰山上的来客》这个鲜活案例,细细讲述了制作《冰山》的特殊材料,舞美布景的安装方式与运动方式、全剧装台的过程以及视觉效果的营造……在艺术资料中心,蒋大为、德德玛两位德高望重的老艺术家,聚首“流金岁月”活动,与观众一起重温令他们记忆深刻的“大剧院时刻”,兴之所至还唱响了《在那桃花盛开的地方》《美丽的草原我的家》等代表作。

    记者:你是第一次参加天津相声节吗?李菁咋没来呢?

    Q.学者纪大伟说:“‘到底是在写青春美,还是在写同性恋?’这种暧昧的态度是白先勇作品中的主要特色之一。”又或者,《孽子》既要写青春崇拜,又要借着这些年长男人们,侧写青春的不可恃?A.两者都有。不光是同性恋,异性恋对于青春也是狂恋、崇拜的吧。像有些步入中年的男子,对少女的情愫,也是一样的。人类对青春啊,美啊,天真啊,都难以例外。托玛斯·曼的《威尼斯之死》,就是这类主题的经典之作。青春当然美啰,但应该是指更形而上的部分。毕竟年轻不一定美,也有很多年轻人很讨人厌……另一方面,如此迷恋逝去的青春,大概也牵涉到佛家的一些道理,比方:人生无常。  改编舞台剧 由曹瑞原导演Q.《孽子》在书写同性恋的黑夜世界与父子情感的拉锯之外,许多篇幅流溢对社会底层人物的哀悯。但舞台剧的种种限制,势必无法全数转译长篇小说中的种种细节。如果由您亲自操刀编剧,书中哪一场景是您会特别重视处理的?A.因为我写了《台北人》,有些人认定我就只关注“上层社会”。还有人说我一定不可能写三重(《孽子》里的小玉就住三重)。其实我宪兵训练时在三重住过,还跑去看那里的大腿舞!按理说,小说家应该是无所不能的。并且,作为一个作家,各种阶层的人我都感兴趣,最终的结论是:人的问题都一样,且家家有本难念的经。

    何云伟:是第一次参加,李菁是我的固定搭档,由于近期大家都很忙,这次我和“临时搭档”王玥波一块演出。

    365betok北京9月14日电 (记者 应妮)正在进行的2018年度国家艺术院团演出季中,中央歌剧院将完成瓦格纳的鸿篇巨制作品《尼伯龙根的指环》的收官,这将使中央歌剧院成为中国目前唯一能以一己之力完整演绎“指环”系列的歌剧院。

    记者:如何看待小剧场演出?

    后来,汉密尔顿成为华盛顿的得力干将,从独立战争到确立宪法、中央银行到贸易外交,他无处不在。他的雄辩之才攻无不克,但也导致了事业滑坡,最终居然死于和政敌的决斗,终年49岁。而那个政敌,则是后来的美国总统杰斐逊的副总统阿龙·伯尔。

    何云伟:相声最适宜在小剧场进行演出,相声是一种近景艺术,观众肯定是为了看现场表演,二三百人的小剧场,表演效果最好,最能让观众开心。

    直播平台365betokCC发布的数据显示,女主播成为网络主播第一大群体,占比高达80%,男主播仅占到20%,这也导致许多男性网民聚集在直播平台。

    记者:今年还有什么新作品吗?

    公益组织生命阳光心理健康指导中心的创办人曹雁说:“我们虽然身体残疾,但是心理不残疾,我们渴望和正常人一样,走进剧场观看京剧,丰富自己的精神生活。平常因为坐轮椅不方便进剧场,这次国家京剧院为了照顾我们,还特地准备了对剧场的座椅进行了调整,这点让我们十分感动,心灵无障碍才能道路无障碍。”365betok梅兰芳大剧院挪走一层雅座沙发,让轮椅可以无障碍进场 应妮 摄当日演出为2018年国家京剧院迎新年系列演出《桃花村》,国家京剧院优秀青年演员张译心在剧中领衔主演,并和青年演员白洋、訾睿、杨威等共同演绎这出情节趣味、人物幽默,让观众从头笑到尾的轻松喜剧。

    何云伟:新作品正在筹备当中,我们每年都会有新作品,我会和李菁一起商讨创作。

    和《大河之舞》舞王的以速度取胜的单一动作不同,火舞更要求舞蹈动作的变幻莫测,以每分钟多达241个舞步荣登吉尼斯世界纪录。专业人士认为,该剧的表演节奏“快得让人窒息”,这也对独舞和群舞表演提出了很高要求。

    记者:你平时会听很多相声吗?会听网友自己创作改编的相声吗?

      深圳欢乐谷是魔术重镇2月末,并不是旅游的黄金时间,但是深圳欢乐谷最大的剧场——欢乐剧场内却座无虚席。夜幕降临,幻术、换衣、手彩、大变活人等魔术节目,令人目不暇接。伴随着起伏跌宕的音乐,魔术师慢慢将助手从薄薄的木板中变到了纸面里。当纸面展开,漂亮的助手撕纸而出,观众席中发出了阵阵惊叹。而中国传统艺术与潮流嘻哈、爵士的混搭,杂技、舞蹈等多种艺术的介入,更是将魔术的时尚、青春元素发挥得淋漓尽致,吸引了大量年轻观众。来自广州的学生陈阳已经第二次到欢乐谷了,但还是津津有味地观看了所有节目。“很刺激、新鲜,会让你反复思索是怎么变出来的。”这些魔术节目的设计者就是魔术师茹仙古丽,一位维吾尔族姑娘。

    何云伟:会听,而且谁的节目都听,包括业余演员的,这些节目中也会有很好的相声段子,但我不会借鉴使用。

    孟:没错。现在我们买张机票就能去法国、美国、英国看戏,从网上也能找到各种戏剧演出的信息,可我们怎么还那么井底之蛙啊。我觉得这可能和我们的教育有关,我们的教育不让人创新。你看国际上,各种美学思潮都替换多少遍了,我们还那么滞后。我的《爱比死更冷酷》,让所有观众都戴上耳机听台词,像这样玩儿的作品也没再出现,环境戏剧也没有。这真让人没办法,我也不能多说,我自己现在的做法就是想做什么就做什么,爱做什么就做什么。

    记者:你业余时间都有什么爱好?

    该剧艺术总监三宝称,创造长征题材的剧目不容易。“长征这个题材通常理解都是比较正的,主旋律的,说句实在话,长征题材我觉得对现代人的吸引力不大。现代年轻人虽然听说过这件事,但不会太关心。”三宝本人对长征、对那个年代的革命者则情有独钟。“我喜欢生活在那个时代的人,觉得那代人不论是干什么职业的,都是有血有肉的,有精神的一帮人。”面对不太受年轻人关注的题材,三宝表示,他没有刻意用什么办法来吸引年轻人看这部戏。三宝说:“对于年轻人来说,如果他们喜欢这种戏,自然就会喜欢。如果不喜欢,怎么去做也没意义,而且肯定会有人说不好看的。我们做的时候就已经有了充分准备,不喜欢的人肯定不喜欢,喜欢的人肯定会很喜欢。我做任何一部戏都有这样的心理准备,不可能每一部戏都说好,这太正常了。”长征中的人有摇滚精神因为对革命先驱有着特别的情怀,三宝想要创作一个不同于以往的红色戏。“首先这部戏的不同点在于角度,以前这样表现的不多,我们从一个小人物出发,作为一个切入点。其次,我选择了不同以往的表现方式,在音乐手段上,这部戏中摇滚的成分更多一些,我运用了些摇滚的手法来体现自己所理解的长征。此次音乐比较多样化,同时加入了民族音乐元素,比较有冲击力、有棱角,甚至是刚烈的。和一般对‘革命者’的表现方式不太一样。”在三宝看来,那个年代的人都特别摇滚,特别是在精神层面上,思想叛逆,要改变世界,改变自己,这种气质就特别摇滚。“一帮有精神追求的人要改变世界,我觉得用摇滚来体现非常合适。王二遇到的那些红军,经历了长征后真正懂得了什么是革命,革命的含义是什么。”三宝还在该剧中加入了琵琶,琵琶起到了一个点睛的作用和色彩上的变化。“琵琶是很中国的乐器,很有中国气质,全剧中没有大段的民乐,只是在里面穿插,体现着色彩上的变化。”塑造打破时空的概念该剧的主创团队希望在主人公王二身上找到现实感,就好像他是我们身边的人,而他在路上遇到的革命战士,则被设定为形式感极强的人。王二的台词基本上都是自然念出,但其他人在讲述自己或别人的身世时,则大量采用了“诵”和“歌”的形式,这对演员的表演就有了要求,每一段诵、每一个点在节奏上变化都要求十分精准。同时为了增加形式感,三宝特意让演员之间没有面对面的交流。三宝说:“这次的表现手法形式感很强,所有演员没有对视过,不交流,要一个间离的感觉,我就是想要一个打破时空的概念。”记者侯艳

    何云伟:最爱看书,爱看人物传记。

    谈到创作初衷时,莫言坦言,“我不想按照传统历史剧的套路来写这个故事,我希望能够解构它,并且上升到一个哲学层面来讨论它。”于是他大胆地将重点放在“荆轲为什么刺秦”的动机讨论上,用今日“我们的”视角推测出了一个全新的历史故事,用“荆轲的”故事拷问眼下这个人人呐喊着“我要成名”的时代。他还表示,当荆轲刺秦不再源于舍生取义的侠义精神,而是怀抱了一举成名的心态,以这种心态产生的责问和徘徊也引发了台下观众对当下生活或自身命运的思考。

    记者:你怎么看待相声的发展?

    抱着这样的念头,10多年来,应中国上海国际艺术节之邀,马约带着位居世界顶尖行列的蒙特卡洛芭蕾舞团多次前来,在沪上培养了一大批喜欢现代芭蕾的观众。上一次是第十二届中国上海国际艺术节,他带来了《睡美人》。相比于《罗密欧与朱丽叶》,《睡美人》受到了观众的热烈欢迎,市场已经完全能够接受这样一种不走寻常路的现代芭蕾。“能够见证并且助推这样的进程,我感到非常荣幸。现在我迫不及待想要知道:上海观众将如何看待我这部最新作品?”马约说。 (本报首席记者 邵岭)

    何云伟:相声的发展不能是瞎发展,比方说,目前了解、喜爱昆曲的观众不多,不能说观众不接受就要在昆曲里加入流行歌曲或摇滚乐,那不就是胡来吗?任何艺术形式的发展前提都要遵循它本身的规范,相声的发展就不能脱离规范和固定模式,像相声演员要穿大褂,大褂的颜色可以是藏蓝色或灰色,但你要穿一件绿大褂那就让人不顺眼了,这种“发展”就不对。此外,发型服饰、声调、眼神、肢体语言等方面都有相声演员应该遵守的规范,如果这些都不要求了,而是一味追求改变,那以后的相声就没有相声味儿了,观众也只能瞎听瞎看了,这就会产生一种误导。所以说,发展的前提是坚持传统规范,不要去一味迎合观众口味,作为职业相声演员,我们要正确引导观众,在娱乐观众的同时更要告诉人们真正的相声艺术是什么样的。

    有时,演后谈则会演变成口水仗。事实上,类似《杀死M先生》那样失败的演后谈,近年来并不少见,比如著名的北京国际青年戏剧节,近年来就经历过几次演后谈风波。据青戏节秘书长、导演邵泽辉透露,他曾接到一位观众的另类投诉,建议青戏节“封杀”一位年轻导演,因为这位导演在别人的作品演出后,表达了过于激烈的观点。对此,邵泽辉回应说:“我们不能阻挡任何人的表达欲望,无论他是对的还是错的,或者他的表达方式是对是错。”  谈不谈 有人想说有人没话该不该设置演后谈环节,不同的创作者也有着完全对立的看法。

    记者:不去迎合观众口味,不怕掉粉儿遭淘汰吗?

    华海燕认为,中国舞台剧走不出去的原因除了文化渠道和文化市场的不完善,语言也是原因之一。“我在看了韩国的肢体剧后,萌生出了一种想法:为什么不能打造一部中国的舞台剧,用肢体语言的方式表现出来呢?这样既打破了语言障碍,还能给观众一种全新的感受。”然而,目前,中国对肢体语言剧的创作与排演仍然处在探索阶段,而韩国在这种表演上已发展得相当成熟。所以,在2011年至2018年推出第一版《唐伯虎点秋香》时,华海燕特意请来了一支韩国团队共同打造这台剧。

    何云伟:不会,宁可没人听我说相声,我也不能改变相声传统,要对得起相声艺术,哪怕不说相声,也不能胡说“相声”。记者 王洋

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