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365betok:做学者型的演员(图)

时间:2018-8-1 13:34:53来源:本站 作者:admin 点击:451次
由北京市国有文化资产监督管理办公室主办的北京文化创新综合展区,昨天亮相第三届“京交会”。北京青年报记者获悉,本届“京交会”文化创新综合展区的签约项目中,将包括英国当代舞台剧经典《战马》中文版与国家话剧院和中国国际演出剧院联盟的签约。这标志着这一让中国

    由北京市国有文化资产监督管理办公室主办的北京文化创新综合展区,昨天亮相第三届“京交会”。北京青年报记者获悉,本届“京交会”文化创新综合展区的签约项目中,将包括英国当代舞台剧经典《战马》中文版与国家话剧院和中国国际演出剧院联盟的签约。这标志着这一让中国戏剧界觊觎了6年、国家话剧院筹备2年之久的舞台大戏将有望于明年秋落地北京。届时,那匹被誉为“完美装置”的战马也将在中国演员的操纵下“复活”舞台。

《甲子园》排练照 李春光摄

    没有名导、没有故事梗概、没有华丽的演员阵容,这部聚焦“慰安妇”的纪录电影就这样在世界“慰安妇”纪念日这一天悄然上映。365betok该片发行公司负责人在台上介绍电影。片方提供从32到22再到9,五年间,这个承载着民族血泪的数字在逐年递减。中国大陆最后一位起诉日本政府的“慰安妇”幸存者黄有良与8月12日在海南陵水离世,终年90岁。如今,影片中幸存的“慰安妇”仅剩8人。

    作为世界最大的室外冰雪主题乐园,哈尔滨冰雪大世界举办众多国家级、世界级的冰雕雪雕赛事,其中组合冰雕赛是作品体积最大、可观赏性最强的比赛之一。本届比赛的参赛队伍数量和作品质量均创历史新高,共吸引了6个国家、15支代表队的57名冰雕技师参赛。

吕中近照

    “突然感悟到原来妈妈也是会老的,原来觉得奶奶、爷爷、姥姥、姥爷老了是很正常的,从来没想到父母这么快也已经成了老人。我们就从跟父母的相处和儿时的回忆悟出了‘时间都去哪儿了’这个主题。”董冬冬说。经历入歌 陈曦一小时写出歌词从妈妈那回家后,陈曦花了一个小时写出了这首歌的歌词,董冬冬看了也备受感动。

    观众@吕吉祥512表示:“《喜剧的忧伤》果然忧伤了。人艺史上第一次开场晚点。陈道明何冰等主创踉踉跄跄走出来,何冰向大家告知:陈道明老师发高烧,他站在台上时还有39度多,实在无法坚持演出……陈道明拖着病体,坚持为观众鞠上一躬……剧场没有一句怨言。大家报以尊重的长久的掌声……这是我看的最有意义的一场话剧……”观众@禅在眼沫眉梢表示:“健康大于戏剧,祝陈道明老师身体早日康复,等着你回归舞台!看状态真是挺让人担心的……鞠躬致歉坚持着站在舞台上等大家退场……妆容已上好,布景也搭好了,能理解是多无奈的取消。人艺的精神啊!大风天赶来也算见到了……”观众@败家de小妞子表示:“《喜剧的忧伤》之前的演出都没赶上,这次下了血本,网上买的票,只为了见老陈一眼。晚上五点半就到了,等了两个小时,好在有地方可以避风。见到了老陈,发着高烧,一直在咳嗽,站都站不稳,但是为了观众,仍旧要站在台上不停地鞠躬,解释,很是心疼。祝,老陈早日康复!”观众@NEMO娃娃也写道:“陈道明老师病了,演出取消了!略有失望,好事多磨吧!这么个清冷的夜晚,脑瓜子都凉透了。走在落叶纷飞的王府井大街,无限期待下一次的相遇。谢谢陈老师的敬业。谢谢你对观众的负责。下次!希望不会太远。祝早日康复!”(记者 王润)

《理发馆》排练时吕中与年轻演员交流

    中芭否认侵权,认为1964年中央芭蕾舞团就已经完成了改编行为,目前表演的是自己改编的作品芭蕾舞剧《红色娘子军》,而不是梁信的电影文学作品《红色娘子军》。中芭在演出节目单和海报上都给梁信署了名。双方1993年签订的协议是对原作品作者的报酬权的一次性解决。故其没有侵犯梁信的改编权、表演权和署名权,请求法院依法驳回梁信所有诉讼请求。

    人物简介

    中国曲艺家协会主席姜昆直言:“当下精品力作匮乏、娱乐化现象突出的背后,是文艺批评的缺位。文艺评论为金钱等各种利益所左右,一些评论者文化自觉不强,评论品格丧失,被利益绑架,有些评论沦为吹捧的广告,甚至出现‘红包厚度等于评价高度’的现象。还有的评论者理论功底不深,学识眼界不宽,导致评论只是隔靴搔痒。”在他看来,当下亟待改进的是文艺评论的方法,最重要的是“改变‘学术圈内自说自话’的话语体系和表达方式,使文艺批评更接地气、更富生气、更有人气”。

    吕中 北京人民艺术剧院著名演员,曾在多部电影、电视剧中扮演母亲角色。1940年出生于陕西宝鸡,1958年高中毕业后进入河北省话剧院的演员训练班,毕业后留在河北省话剧院当演员。1973年调入北京人民艺术剧院,此后主演过《天下第一楼》《雷雨》《小井胡同》等多部人艺经典剧目,2000年退休,为国家一级演员。

    为纪念莎士比亚诞辰450周年,一批在莎翁经典的基础上进行再创作的作品将集中亮相,包括立陶宛的《哈姆雷特》、英国的《仲夏夜之梦》、日本戏剧大师铃木忠志的《李尔王》、格鲁吉亚的《麦克白》《我的哈姆雷特》等。

    “我非常不喜欢记者问我个人生活的问题,我不希望把我剥得干干净净让大家都看见,这也是我不大愿意接受太多杂志报纸采访的原因。”说这话时,她语气平缓,还带着微微的笑意,但却坚决而清晰地在采访开始就画好了聊天的界限——像孙行者用金箍棒画下一个圈,管你什么妖魔鬼怪,有怎么样的手段,别越界!

    有网友质疑“少京赛”的评委指导团队,抄袭了当红的“中国好声音”等选秀节目。对此,大赛导演以戏谑的方式给出了回应:“‘少京赛’的椅子是不转的!”他进一步解释道:“京剧传承非常注重根基,自诞生之日起,便是以师傅带徒弟的形式口传心授。”比赛中,谭孝曾评委传授了“捋髯口”的技巧,张馨月评委亲自上台示范《霸王别姬》“舞剑”的动作要领……这些都令小选手们受益匪浅。

    而在之后的两个小时里,她气定神闲地掌控了整个谈话的方向和节奏,如同她演主角的戏剧,她有自信能够把握人物也能够牵引观众。而同时,她细微地感受着对方的反应,呼应着他们来调整自己。“就谈你问我的这个问题……”“咱们回到你刚才说到的那个问题……”“就像咱们刚刚讨论的……”她会用这样的句子承接她的叙述,给同台的人应有的尊重,哪怕你可能是个外行。

    该片讲述了由马特·达蒙饰演的欧洲雇佣兵威廉在被囚禁长城期间,发现了长城背后的惊人秘密,当长城被怪兽“饕餮”围困之时,威廉加入了一支由精英勇士组成的神秘大军,与景甜、彭于晏等人饰演的将军,在张涵予饰演的“殿帅”及刘德华饰演的军师领导下,共同对抗“饕餮”的故事。

    除了在阐述自己的表演想法时,会用到幅度不大的肢体语言,剩下的时间,74岁的她一直端坐,让你在举止和言语上都不好意思随便。

    不过,石老板现在也在参加一些商演、公司年会等,渐渐有了收入,他觉得中国的脱口秀在慢慢在往好的方向发展,以后有很大的发展空间。

    8月26日晚,由老艺术家朱旭的老伴儿宋凤仪编剧、任鸣导演的北京人艺年度原创戏《理发馆》将与观众见面。故事不复杂,围绕北京胡同里的一个小理发馆展开,也没有太多戏剧冲突,勾画的是北京的风土人情和人生百态。作为老艺术家的吕中在剧中戏份不多,但从排练开始,她总是每天9时就来到剧院。现场排练中,她不像许多演员在初排时照着剧本念,而是一贯地在此之前就反复研究剧本、做细致的案头工作,这其中当然包括在排练前就把台词熟记心中。

    “地道”并不是随口说说的,因为这台晚会不仅有中国演员,还有来自印度的奥迪西舞蹈大师卢德希斯尔·纳亚克,来自西班牙最好的弗拉门戈男舞者奥斯卡·奎罗·罗德里盖茨,还有来自韩国家喻户晓的舞剧导演金坪浩……这些本民族舞蹈的权威同样被中国演员的出色“吓”到了,韩国导演金坪浩看完中国舞者跳的韩国小鼓舞,由衷地赞叹他们的技艺完全不逊于韩国演员,当他再看到同样的这些演员又跳起非洲舞、西班牙舞时,彻底被征服了,“这是我所见过的世界上最棒的舞蹈团队。”“最棒”的背后也是常人难以想象的艰苦付出。演出结束后,记者走上舞台,看到一位跳韩国象帽舞的舞者正在收起帽子上长长的飘带,他说通常的飘带是两三米,这次是8米。为了甩起来更轻盈飘逸,绸带末端要以穿起来的铜钱增加重量,铜钱全部由韩国运来,足有5斤重。为了用上力量,沉重的帽子也要牢牢得固定在头上,练习多了头皮和耳朵都被磨破了,“你看这上面全是血”,这位演员举着一个布条给记者看,这是放在帽子和头皮之间增加摩擦力的,上面的斑斑血迹见证了一位舞者为了这短短一两分钟的舞蹈所付出的血汗,面对记者的惊讶和感叹,这位舞者的反应平静而坚定,“没什么的,技术长在了身上,值得。”本报记者罗颖记者快评“看灯”变“看人”做演出记者这么多年,已经很久没看到这样精彩的歌舞晚会了。以前一提起看东方歌舞团的晚会,心里就做好了去“看人”和“看灯”的准备,因为作为“晚会大户”,演员外形好水平高,舞台设备数量多技术先进,晚会大场面大制作,一直是在东方歌舞团“傲视群雄”的资本和其他艺术团体追求效仿的榜样,而媒体也通常把高投入大制作作为一台演出的看点,甚至把投资多少直接作为标题以吸引读者。

    排练的间隙,她会和大家一起认真地讨论如何完善人物关系,让人物塑造更丰满,同时也把自己的感悟告诉剧组里的年轻演员。“我觉得这个剧难演,因为这个剧演的是真情!”

    有人说:“京剧的生角离不开谭鑫培的系统,而旦角则离不开梅兰芳的衣钵。”梅兰芳之子梅葆玖先生说,梅派艺术风格及特点,主要表现是革新精神。父亲在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相和剧目各个方面进行了全面、系统的创造和发展,将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到一个新的水平,成为旦行中影响极其深远的流派。“父亲的嗓音高宽清亮、圆润甜脆俱备,音色极其纯净饱满,始终保持平静从容的气度,不用花俏的颤音、滑音或怪腔,乍听之下平淡无奇,却深沉含蓄、动人心弦。”梅葆玖说,梅派的念白富于情感,而且将京白、韵白等提炼为艺术化的生活语言,不会有刻意做作的感觉。至今,梅葆玖还记得父亲指导自己如何演好虞姬的那场“剑舞”,“父亲顺手拿着两个鸡毛掸子,一边做着示范一边说,‘葆玖,你在台上舞剑时,想像象棋里将帅活动的那块地盘的图案就可以了。’”梅葆玖说,每一出戏中,父亲梅兰芳都会结合表达人物感情和剧情内容的需求,设计出大量新腔,无论是柔曼婉转之音或昂扬激越之曲,都力求化于无痕,这也是梅派的精髓之一。发展要与时俱进,但魂不能动对于京剧被当下许多年轻人冷落的困境,梅葆玖并没有流露出失落的神情。在他看来,这种困境是可以通过努力改善的。梅葆玖表示,京剧绝对亡不了,而且将来它可以提到一个更高的层面。“我个人的看法是京剧未来要越来越精,而不要刻意去追求多。过去老一辈哪个角儿带的班都有他的艺术标志、艺术风范,你看他的戏就是过瘾,所以将来剧团要存在就要出角儿、出好角儿,对于梅派艺术来说更是如此。”“我觉得京剧也要与时俱进,比如灯光、布景、大环境,可以汲取好的东西来武装自己,让京剧更丰富、更可看、更美,把京剧推向一个高水平。”梅葆玖说,在与时俱进的同时,京剧的魂不能动,演员的表演不能动,根变了就不是京剧了。

    她认为,剧中没有太多的情节,可传递的却是中华民族传统中最根本的人和人之间的真情。在这样快节奏发展的当下,当各种炫目高科技形式充斥舞台的时候,观众到人艺看什么?“花里胡哨的东西社会上太多了,这不是《理发馆》要表现的,我们要唤起我们自身的情感,才能把最简单的东西给演厚实了,演出滋味。只有投入演员百分之百的激情、真情才能够把真善美的东西带给观众。”

    著名藏书家季振宜,则足足耗费了10年的光阴,将唐诗编纂成《全唐诗》,共717卷160册,收入1859位作者的42931首诗。

    剧中人物朱彼得的台词中,有一句提到“唤头”一词,那是从前剃头匠在走街串巷时使用的。它是用两根条铁做成的,一头烧结成一个把儿,另一头两根铁微张,全长一尺二寸,左手拿着它,右手用一根五寸的大钉子,从两根条铁的缝隙中间向上挑,就会发出响亮的嗡嗡声。

    该负责人介绍,《丝路花雨》在海外的演出很受观众欢迎,观众能够静下心来欣赏,像是对待一件很严肃的事情;他们能够跟随剧情,和演员产生一种艺术上的共鸣,这是对演员和舞剧的一种尊重和肯定。

    “嗡~”她模仿着唤头悠长的声音,“这个唤头有很多讲究,它在有些场合是不能用的,比如在庙前、在桥头、在同行面前。它是老北京的一个市声,代表一种传统一种味道,很多人听到它,就会勾起很温暖的回忆。如果你不去做功课,不了解这些,不灌注真情在里面,‘唤头’不就两个字么,在嘴里‘嗡’一声就过去了,这样的台词放在这里有什么意义呢?”

    365betok北京9月20日电 (赵颖 应妮)由福州闽剧艺术传承发展中心创排的新编闽剧《兰花赋》19日晚登上国家大剧院舞台,展示了400多年历史的闽剧特有风采。这是国家级非遗项目闽剧(剧目)首次亮相国家大剧院。

    除了在理论层面上和年轻演员交流,技术层面上,她则有堪称秘诀的演出经验分享给他们。剧中主角光明是个盲人,她便告诉演光明的演员王雷怎么去演好盲人。在她的演艺生涯里,她积累过演盲人的经验,长期观察过盲人的举动,那些一眼就能看出是盲人的,那些外表和普通人毫无二致的,她总结,并从不同盲人的身上找出相同的规律,用到舞台实践中。

    当晚,在位于新街口的文化大厦举办的个人专场上,不少学生特意从仙林赶来捧场。杜对对带来了传统相声《论拳》和原创校园相声《学习的真谛》。青年笑星刘亚伟、李义也助阵演出。提起演出与郭德纲撞车,杜对对初生牛犊不怕虎,“其实时间是早早定好的,就当做我们俩一个专业一个业余‘打擂台’吧!”张楠

    “不用闭上眼睛,不用博士伦什么的,你把耳朵当成眼睛,你把所有的注意力放在耳朵上,你马上就瞎了。”她说着,大张的眼睛立时空无一物,连眼珠都木刻似的不动了。而对声音的任何来源,她却敏感地微微调整着头和身体去寻找去分辨,魔术般神奇,她在我们面前失明了!

    “90后”编,“80后”演,《蒋公的面子》5月来深蒋介石请吃年夜饭,去还是不去?赵伟君《蒋公的面子》剧照。

    上世纪50年代,曹禺明确提出:人艺的演员,应该是学者型的演员。而1956年制订剧院十二年规划时,焦菊隐也建议:要把北京人艺办成学者型的剧院。

    一个传统戏曲演绎的传统悲情故事,却传递出封建时代传统女性自我意识觉醒的主题,从而具有了鲜明的现实意义。“出走”代表着“叛逆”的姿态,这使得《徽州往事》比之韩再芬前作《徽州女人》,更具前卫和现代色彩。导演王延松说:“《徽州往事》虽有好的情节,并不是情节剧。《徽州往事》虽写社会动荡,并不是问题剧。”  坚持传统的黄梅调作为当今黄梅戏的代表人物,韩再芬把剧中舒香对幸福的憧憬、对幸福的追求以及幸福破灭三个阶段的心路历程,以富有张力的表演呈现给观众,喜、嗔、怨、怒无不牵动人心。对于舒香,韩再芬有着自己独特的理解:“由于社会的动荡,这位知书达理、勇敢聪慧的女人始终没能等到幸福。具有讽刺意味的是,舒香遇到的两个男人都很善良,都深深地爱着她,但由于旧时代文化和价值观的缺陷,使得这位美丽善良的女人最终被幸福抛弃。”《徽州往事》由著名导演王延松执导,在戏剧架构、故事节奏等方面新意迭出,但在黄梅戏之“魂”——音乐上选择了坚守传统。王延松坦言:“我不希望背离那些约定俗成的黄梅调,而是追求音乐与戏剧的完美平衡。我们只要观众全力关注故事中人物的命运,无意引导观众去注意音乐技法中所谓传统与创新的关系。”  把徽州老宅竹海搬上舞台作为一台戏曲精品,《徽州往事》在舞美设计上不仅完全改变了传统戏曲一桌二椅单调的舞台呈现,也改变了半个世纪以来新编剧目每场时空固定的布景设置。它着意运用诸多徽州元素——古朴的村落老宅和精致的家具陈设乃至青翠的竹海都被搬上舞台,简约典雅,美轮美奂。而在启幕时,剧名以电影片名的手法凸显,伴之夺人心魄的背景音乐,刹那之间,喧闹的剧场便寂静无声,观众立时就进入了19世纪下半叶的徽州乡村。

    “做学者型的演员。”这个传统也成了三十多岁才进入人艺的吕中演出的座右铭。而真正体会到“只有小演员没有小角色”这句话的含义,却是在她四十岁出演《茶馆》里的一个无台词的小太监小牛。

    小说《白夜》讲述了一个“幻想家”男青年在白夜邂逅了美丽的姑娘纳斯金卡。一边是纳斯金卡在苦等自己的初恋,一边是“幻想家”竭力追寻爱情。他们共度了四个白夜,从陌生到熟悉,从相识到相知,彼此寻求心灵的慰藉。然而在故事的最后,当纳斯金卡的心门即将开启时,她的爱人却意外现身,“幻想家”的愿望也落空了。1957年,意大利著名导演卢奇诺·维斯康蒂(Luchino Visconti)将《白夜》搬上大银幕,成为影史上的一部经典。

    “就是庞太监身边的一个小太监,没话,一句话都没有。当时呢,我就觉得不用说话,就在旁边站着嘛,上去就站着就行了。当时演庞太监的是童超老师,他说,不行,你必须得把这个人物演出来。”

    云南德宏州西、北、南三面与缅甸联邦接壤,国境线长503.8公里,3759个村寨中600多个村寨与缅甸村寨毗邻,与缅甸山水相连,鸡犬之声相闻,傣族、景颇族、傈僳族等少数民族同一民族跨境而居,文化和宗教信仰相通、相近,两国边民世代友好往来、通婚互市,经贸合作、文化交流源远流长,是中国面向东南亚南亚开放的前沿。(完)

    怎么演出人物,吕中不理解,一个没有台词,戏份又少得可怜的角色能演出什么呢?她开始按老师的要求去读有关太监的书籍,她慢慢了解了,作为太监,这个特殊的人下人群体,他们有着可怜可悲的人生,他们的内心是复杂的,甚至有时是奸诈的。“看了那些个书我才知道,我演的这个不说话假男孩,并不是往老太监旁边一站、一扶,就行了。不是。他扶着老太监,心里一定有很多想法,他想着怎么把老太监伺候得舒舒服服,他要观察他高兴不高兴,他要把他想什么都摸透,眼观六路,耳听八方,对他的主子那简直一时一刻都不敢怠慢的。他没有一句话,却要表达出他的内心世界,这其实非常锻炼演员。”

    颁奖典礼笑星荟萃,晚会将对市民免费开放昨日记者从发布会上获悉,第八届中国曲艺牡丹奖江苏再次喜获丰收,获得6项大奖和1个特别节目奖,获奖数连续5届名列全国第一。颁奖仪式暨惠民演出将于10月18日在南京莫愁湖公园抱月楼广场举行。而且这次牡丹奖给观众们特意准备了福利,以往大腕云集的颁奖晚会走出场馆,将在南京莫愁湖公园抱月楼广场举行,对观众免费开放。

    悟性加上老师的点拨,吕中在人艺的第一个角色出了彩儿,获得了认可。在和老艺术家同台演戏的过程中,他们用身教告诉身边的她如何演戏如何做人。几十年过去,吕中又用这些传统影响着与她同台的年轻演员,“人艺的传承就是,我们在舞台上演戏,要给人们以真善美的教益。演戏、做人,我个人也要学会用真善美去教育别人,同时也要教育我自己,要真诚,要善良,要知道什么是美。”

    此次赴伦敦出席颁奖典礼,刘谦以一身英伦范儿造型现身,英伦绅士造型配上自己设计的清爽干净的发型,更彰显了其在众多世界魔术大师面前虚心学习的态度。此次从魔术界传奇人物大卫·巴格拉斯手中接过这座国际魔术奖,也展现了两代魔术人的薪火相传。

    在2003年的电视连续剧《走向共和》里,吕中饰演的慈禧给观众留下了难以磨灭的印象,藉由这个角色,很多人知道了人艺有这么一位老戏骨。

    邹静之为《我爱桃花》的创作过程做了生动的比喻。“写诗,就像看见尘土中的一颗珠子,你去捡,发现一颗接一颗地出土,最终拎出了一串。但这次不一样,《我爱桃花》像一棵自由生长的树,不断分叉,然后顺着枝杈延伸。”邹静之说,正是因为这种生长式的创作,让《我爱桃花》有了如此长的生命力。“过去北京有种养蝈蝈的葫芦,长的时候要用泥封住,长成了就是你需要的形状。《我爱桃花》不是模子里长出来的,是完全天然的。我相信观众也会感受到天然与刻意的区别。”消失的“第三维”2003年,由任鸣导演的北京人艺版《我爱桃花》首演,并成为北京人艺实验剧场的开幕戏。2009年,龙马社版《我爱桃花》为国家大剧院小剧场揭幕,这一次演出与北京人艺版不太一样。

    在她之前有那么多慈禧的版本,也有深入人心的一些形象。她是怎样让观众相信,她演的慈禧是慈禧?

    “青年人喜欢曲子戏,曲子戏的传承就有生命力了。就能继续传承下去。”陈钰表示。(完)

    “我要用意识驾驭着吕中这个躯壳演另外一个人,就要把她吃透:她是个什么样的人,她处在怎样的历史时期,她有什么样的家庭,她是怎样成长的,她为什么成了她今天的样子,她的思想方法、她的世界观是什么,她做事情为什么那样去表现?”读书、阅史、大量细致的案头工作;琢磨思考,加上丰厚的人生经历,她有了慈禧心里的东西、脑里的东西,不用再拿腔拿调,她坐在那里自自然然成了慈禧。

    潘剑明认为,广东人感恩重人情,在“冬至大过年”的认识中更感怀人与自然的和谐关系,在欢庆的节日更需酬谢自然馈赠和先祖庇荫,也祈愿宗族团圆,生活和美,由美好的祝愿衍生出不少冬至习俗。但随着社会变迁,一些习俗被淘汰或被简化,现演变为酬谢先祖、呼吁阖家团圆聚餐的节日。

    她讲起戏中有一个情节是慈禧要召见袁世凯。剧本上写袁世凯听闻慈禧厉害,还没进宫就很害怕。怎么让袁世凯感觉到慈禧的那份威严,见到慈禧就有战战兢兢的状态?又怎能让观众也感受到呢?剧本上没有写着。她想起小时候做错事,爸爸妈妈打一顿骂一顿不觉得害怕,哭一鼻子嚎两嗓子就释放了,知道过关了。就怕到了父母跟前,他们看着你不吭气,猜不透他们想什么,那时才心里打小鼓怕得要命。想起这个,她和导演商量,她要看着袁世凯跪在面前却不吭气,不说让他起来的话,而是自己站起来拿着那个老式小眼镜上上下下打量他,直看到他发毛……

    中国女摄影家协会驻会副主席、秘书长吕静波在缅怀侯老时说:音容犹在,笑貌依然。她那活泼诙谐的语言、慈爱恬静的笑脸、瘦小而坚强的身影以及对摄影事业鞠躬尽瘁的精神、对党和国家的无限忠诚,给我们留下无尽的思念。侯老的一生是杰出而又平凡的。她用手中的照相机真实记录了新中国建立初期这一段重要的历史。她的作品塑造了一代开国领袖人物的光辉形象,拉近了领袖与人民群众的距离。这些作品最终成为宝贵的历史影像档案,世代留传。侯老一生从来不张扬、不炫耀,永远保持平和低调。在生活上朴素节俭、平易近人,在工作中兢兢业业、尽职尽责,她在很多场合多次说过:“中国有许多优秀的摄影师,由于历史的偏爱,我才能成为这样一个幸运者。”本报记者 王晓阳

    她一边描述着当年演戏时她的思考,一边表演着:把身子极其放松地歪在椅背上,手里握着那个不存在的小眼镜,眼睛微微眯着冷冷打量着你。你知道这不过是表演,她不是慈禧,她穿着极其家常的衣服,许是怕空调风,三伏天,衬衣外面还套着薄毛衫;你不是袁世凯,也没有做什么怕人知晓的事儿。可那个瞬间,你在她透看一切的注视下,变得手足无措。

    “这是一次在短时间里制作高质高效精品节目不容失败的挑战。”《爱在上海诺亚方舟》节目艺术指导叶咏梅(叶子)表示:“一个节目的成败关键在于作品和演播。作品好,更需要演播好,定位广播小说剧就是以小说的文学性+广播的多元素(音乐、音效等)+剧的人物声音塑造、戏的对白来展示节目的综合艺术,使其更吸引人、感动人。”在听过《爱在上海诺亚方舟》广播小说剧后,该书作者于强对其作品的广播小说剧形式作出如此评价:“不但生动表现和反映了小说原作的精髓和风韵,而且对原作进行了精心的打造和加工,将音效和演播、叙述和人物故事美妙结合,使原作在艺术上得到升华,听众身临其境,情感交融起伏,催人泪下。”《爱在上海诺亚方舟》讲述的是1939年,几个逃过生死一劫的犹太难民来到上海避难,期间结为船友、知己、恋人,互相慰藉、关心帮助,直至离开上海的感人故事。

    也是在《走向共和》里,慈禧曾唱着昆曲《游园·惊梦》的唱段对镜舞婆娑,吕中的表演少有地展现了慈禧晚年的妩媚优雅,让观众为之惊艳。而除了昆曲,京剧、梆子、鼓书、黄梅戏吕中随口都能唱出几句,虽说不能和专业演员去相比较,但“像不像,三分样”,只要剧中人物需要,舞台上,她就能灵活使用这些技巧赋予人物鲜活的生命力。艺不压身,只是这些技巧的获得,又是更多“聪明人下笨功夫”的经历故事了。

    “虽然晚了,但毕竟还是有了。”中国当代艺术评论家管郁达感叹。他表示,这个展览表明了云南的态度和立场,也为本地艺术家的创作提供了更多方式来表达和传播。

    虽然已经获得许多的荣誉,虽然得到许多观众的认可甚至追捧,她却从未敢懈怠:“没有老本可吃,每个新角色都要从零开始。可能到了这个岁数,你积累的是对人生的理解、对社会对人的理解,这是做人上的提高。但这并不能说你就能够演好新角色了,你还得去琢磨下功夫。就像于是之说的,‘当你爬到了桅杆的顶头,你觉得到了最高处,可你向周围一看,是一望无际的海洋和天空,一望无际……’”

    《火烧圆明园》是圆明新园的一大吸睛亮点,也是圆明新园“铭史记遗恨,聚力扬国威”的浓缩体现。365betok横店圆明新园 横店提供在横店集团创始人、横店四共委主席徐文荣看来,在21世纪的今天,审视历史、正视历史是民族复兴、文化自信最好的体现,“在世界舞台弘扬中华优秀文化,是我毕生的追求和梦想。下一步,我想让圆明新园走向全国,走向世界,让全世界更多的人们走进圆明新园,感受中国以前的辉煌,领略中国现在的光彩。”(完)

    吕中“真”经

    昨天上午在人民大会堂举行的“跋涉人生——纪念李凌先生诞辰百年座谈会暨系列图书首发仪式”上,吴祖强、韩中杰、徐沛东、吴雁泽、刘诗昆、谭利华、关峡等众多音乐界重量级人物到场回忆了李凌先生的一生,中国文联副主席、中国音协分党组书记、驻会副主席徐沛东称,李凌先生以超拔的智慧和胆识为中国的新音乐事业披肝沥胆、奋斗不息!研讨会上宣读了彭丽媛的纪念文章《怀念李凌老师》,文中称“李凌老师是我的老师,我是他众多学生中的一个。”文中还讲述了彭丽媛青年时代得到恩师提携的故事:“1981年初,我作为前卫歌舞团的歌手到广州参加‘羊城音乐会’,在所住的宾馆遇到一位长者,他主动过来同我打招呼,非常和蔼亲切。他询问我对声乐艺术的理解和对未来发展的想法。他对我说,年轻人如果只凭自身条件好而不刻苦学习,只能是一个‘歌匠’,要努力成为一个‘家’。他建议我到中国音乐学院继续加强学习。那时,我还不认识他,旁边一位老师告诉我,我才知道他就是中国音乐家协会副主席、中国音乐学院院长李凌老师。我很感动,向他表达了希望有机会学习的愿望。没想到的是,李凌老师对此事特别上心,一周之后我就接到了入学通知书。” (首席记者 李澄)

    演戏经

    12月14、15日,斥资300万打造的魔幻惊悚话剧《盗墓笔记》将在锦城艺术宫连演两场。而在改编排练过程中,原作者南派三叔多次提出改编建议。  南派三叔:话剧要尊重原著将盗墓小说搬上话剧舞台,在内地还是头一遭。作为第一个“吃螃蟹”者,《盗墓笔记》出品人孙徐春介绍,投资改编《盗墓笔记》,主要是看重小说巨大的商业价值。在改编排练过程中,原作者南派三叔给了很大的帮助,“我还请他来看戏。”导演刘方祺称,南派三叔只是要求改编要尊重原著,其他的什么都不管。孙徐春称,目前《盗墓笔记》的演出在商业上已取得初步的成功,投入的三百万已经收回了成本。票房佳绩也让他们看到了话剧市场上的新兴力量———盗墓题材。孙徐春介绍,他们会将《盗墓笔记》做一个系列,计划每年出一部。  机关?玩的是魔术;怪兽?玩的是杂耍《盗墓笔记》首次被搬上舞台,首要面对的是如何在舞台上表现粽子、血尸、海猴子?刘方祺率领的团队终于将不可能变成可能。演出过程中,像墓中安置对付盗墓贼的机关,主要用魔术来呈现;而墓中各式各样的怪物,出场方式也很奇特,有的是自地下跳出,有的是从头顶飞来,给观众带来不小惊喜。

    演员这个工作很特殊,创作的工具是自己。比如画家,有笔,有油彩,有画布,通过这些材料,他把脑子里想的东西表现出来;科学家,通过材料,通过数据,论证发明,发挥自身的价值作用。唯独演员,工具是自己,比如吕中,是吕中又不是你吕中,吕中在演,但是演的是另外的人。就好像司机开车一样,开别克开奔驰开公交,但司机是一样的。我用意识在驾驭着我这个外壳,但我所走的路是我演的人物的路,我有的是人物的精神和心。因为我要用自身去创作各种各样不同类型的角色,因此平常要积累,要补充自己。你不补充的话,你就会非常狭隘、局限。如果你只用自身一点点去体会人物的话,就会把所有人演成一个模式,就会缺乏生命力、缺乏感染力。

    近两年来,每到中央戏剧学院公布下一年度的招生计划,都会有一个全新的院系或专业横空出世,前年是京剧,去年是歌剧,今年也不例外,首开国内先河的舞剧系无疑将成为明年招生的亮点。此外,中戏还在导演系中增设戏剧教育专业。昨天,中央戏剧学院在各艺术院校中率先公布了2018年的招生计划,秉承“10年不扩招”的理念,中戏明年本、专科计划招生595人,网上报名则将于本月15日正式启动。

    我始终说演员是人学,你是在琢磨人,看书也好、体验生活也好,都是在琢磨、在捕捉——这个人这样,那个人那样,然后,拿到观众当中去检验。在不断地和观众互动中,角色在成长,一点一滴,一瓢水,一份营养地去培育他,让他丰满了。我演了一百多个不同性格不同经历的角色,他们的人生丰富了我的人生,我从他们身上获取了营养,然后我把这些体验再用到新的人物中去,去更透彻地理解他们。

    对春晚每一个砍掉的节目,哈文都特别舍不得。2月11日,她发了一条朋友圈微信:“如果我有一颗玻璃心的话,我早就稀碎一地了。”作为总导演,她也有很多无奈:“春晚不可能说进了联排就一定保证能够上直播……我在微博上发过一次,我说手心手背都是肉,是因为每一个节目就像自己养的孩子一样,每一个孩子都爱得不行,但是当必须要做取舍,我们自己也很为难、很纠结。”这种时刻就需要有强大的内心,“摒弃掉所有的东西,就是不用去顾及很多,只想既然决定是这样了,那么我们只有去执行。”

    教育经

    王斑也对爱妻赞美有加:“曹颖的聪明是与生俱来的。她在剧中台词量很大,两个小时未下场,她记台词可是有超能力的。”曹颖则自嘲,“我这个人比较笨,不喜欢用任何技巧去处理表演,喜欢实在地塑造角色,把感情放进去。演诺娜已20场了,我每次都真情流露,都流着她的眼泪。现在让我回去演影视剧,绝对会有进步。舞台剧对语言的轻重缓急要求准确,演员在情感调动上的控制力要强,就连几个字的语速调完了都不一样,算是‘涨姿势’(长知识),修炼内功。”而面对当今趋于浮躁的消遣选择,话剧也逐渐泛娱乐化,曹颖则十分达观:“先让年轻人走进剧场,他喜欢坐在剧场里看戏的感觉已经是一件好事了。任何事情应该先接受再批判,现在大多数人对待事物都是先批判再去考虑是否接受,其实没有必要……但我个人认为,百花齐花的同时不能丢了中国的魂,不能丢了最经典、最古典的东西。英语考级对中国人来说反倒容易了,背古诗词时很多人的积累却还停留在中小学。”王斑概括道:“用习大大的话叫勿‘去中国化’。”曹颖由此谈到对儿子的启蒙教育:“我提倡快乐先行,但也时常放《三字经》给儿子听。当他一岁半时,某一天开始背三字经了,我其实并没有刻意地要他去学。”末了,曹颖向记者“投诉”起了老公王斑的“专制”,“他一直在监督我,演出期间不能吃火锅!”原来,王斑对曹颖如此严格是出于对话剧演员的保护和对观众的责任,是为避免火锅的麻辣刺激到嗓子。“我们商量好演出结束后半夜跑去吃!”王斑说罢与曹颖相视一笑。

    “能当梁的当梁,能做柱的做柱,不能当梁、不能做柱的还可以当柴烧。桃花红,梨花白,谁说花开是一个颜色?”这是我们人艺话剧《天之骄子》里的几句台词。我也是很多年在学习和经历中,慢慢体会到,这世界上没有哪两个人是一模一样的,就是双胞胎,他受精的时间晚了那么一秒,两人都不会完全一样,为什么?这说明每个人都有他与生俱来的能力,适合他的生活模式。很多人可能一生都没能发现自己,认识自己这块材料能干什么用。你的孩子究竟是梁,柱,还是柴?还是狗尾巴花,还是牡丹花,还是什么花?你都不了解他,只是一味地去要求他,看见别人家孩子怎么样了,最后你也要求你孩子将来做什么,我觉得这样的教育是挺可怕的。这一生走来,最重要的还是做人,对孩子的教育不能是灌注式的,你要发现孩子,放手让孩子去实践,让他知道自己是谁,然后有一颗善心,去为社会,为人类服务。

    李云迪随着2018年1月18日的临近,李云迪将在文化古都南京开启他的2018年五台山新年音乐会。这场名为“泸州老窖金镶玉之夜李云迪相遇钢琴梦2018南京新年音乐会”势必在2018年的中国掀起全民追捧古典音乐的365betok潮。最近音乐之外的各种娱乐话题围绕着李云迪让他成为了娱乐红人,对此他回应:“我不是将古典音乐娱乐化,古典音乐的规范我一向严格遵循”,同时他也表示“如果有人因为喜欢我而接触、认识到古典音乐,我会觉得非常荣幸。”唱片销量惊人,创下“古典战胜流行”的奇迹古典音乐一向被视为阳春白雪的小众爱好,在中国的普及程度更加有限,但我们从李云迪音乐会上却看到令人惊喜的一面。从李云迪以往的音乐会看,所到之处无不引起巨大的轰动,音乐会上座无虚席,签售场面异常火爆,媒体争相报道,各地票房销售火爆等等这些足以说明古典音乐在慢慢走进大众的视线,让普通人接受并喜爱,李云迪也因此被媒体评为“开创中国古典音乐新纪元第一人”。自年少成名起,外形英俊的李云迪便是无数人追捧的偶像,近两年来在内地更是人气高企,风头盖过当红娱乐明星。此次巡演,不少粉丝追随至各地连听数场,亦有许多日韩、欧美的乐迷远道而来。年轻的粉丝们不仅在音乐会后的签售上排起长龙,还聚集在他每一次公开活动的现场,甚至围堵在他进出剧院的入口,不放过任何近距离目睹偶像风采的机会。李云迪的神话不仅限于票房。2018年前三季度,中国Amazon唱片销售排行榜前十名中,李云迪占据其中四个席位,在唱片销售不景气的时代创下“古典战胜流行”的奇迹。

    健康经

    辽沈晚报、北国网主任记者 王志东昨日上午,在沈阳故宫大政殿前,《海兰珠归嫁皇太极》精彩上演,该剧以实景展示方式再现当年喜庆场面。辽沈晚报、北国网记者 查金辉 摄相关新闻“草根演员”奉上专业祭祀大典表演后自带盒饭充饥、候场时围坐在边石上聊天放松。

    很多人看见我说,吕中,这么多年也没见你怎么变。其实我从没有刻意地去养生,我觉得重要的是心态,心放松,不较劲儿。我做什么事情,先要检查自己紧不紧,哪紧哪不紧?就拿讲话来说吧,我表演也有表情,开心呀难过呀,但我不会很用力,把自己的表情声音弄得很紧,这样你演戏就不会累。松弛下来,你反而有足够的空间去表达,反而有清醒的头脑去表达。包括锻炼,我走路,如果有时间,我每天都会走一个小时,走路时我很松弛,气沉丹田,走得很快,但身体所有地方都是松的。

    该剧的舞美设计极具简约写意之美:一个光线昏暗、有点憋闷的空房间中只有12把椅子、12个人,舞台周围用铁栅栏团团围住,即是戏剧中被反锁了的会议室。在音效处理上,戏剧开始时以窗外的汽车鸣笛声、飞机的轰鸣声为背景,一桩一级谋杀案的案情回顾和分析便从人们的闲聊中缓缓拉开序幕。如此简陋却独特的叙事环境除了营造出一种神秘压抑的气氛外,也更突出了戏剧应该关注的焦点,让观众集中注意力捕捉演员们的表演神态、对白语言,从而使话剧的主题得以更彻底全面的阐述。

    还有,一个人总是要去面对生活、面对不如意,如果你总是从小我的角度看问题,就会觉得我怎么这么倒霉。如果遇到困难,你想,这是老天爷给我出难题呢,我要考过了,我就提高了,考不过去那是自己无能,不必埋怨;碰上有人为难你,你想,这是修炼你呢,看你有没有包容理解之心。换个思维,你就海阔天空了,所以说还是要有好的心态。

    原创剧目的作用和意义,是不言而喻的。新中国成立以来至今,全国和各省的各种艺术汇演和赛事,都着眼于促进新(原创)剧目的编演。特别是自1992年文化部创设文华奖、1993年中宣部设置评选“五个一工程”奖,以及之后各文艺协会设置的各种舞台艺术奖项以来,各级各种定期举办的评奖赛事,进一步强化了新(原创)剧目生产的导向。以新剧目为内容的各种艺术节和评奖,是把“双刃剑”。它一方面促进了新剧目的创作,总体上说是件大好事。但另一方面忽视了保留剧目的复排演出和优秀剧目的移植搬演,致使不少地区文化主管部门满足于每年有几部重点新剧目申报评奖,而忽视研究部署剧团的日常演出剧目,使剧团日常的演出剧目流于自发状态,且日趋减少。

    家庭经

    随着八卦街改造建设工作进入尾声,和平区要通过深入挖掘八卦街百年历史文化内涵,将八卦街打造成集文商、文旅、文创于一体的特色文化街区,成为沈阳特色旅游的新节点。

    我家里有个口号,为了这个家庭你要爱护你自己!孩子要注意身体,爱护自己,不要让父母操心;父母呢,也一样呀,要爱惜自己的身体,孩子每次见到你都开开心心健健康康的。他们工作那么忙,不让他们老惦记着,说怎么不来看我们呀,不照顾我们什么的。实际上如果家庭有了向心力,孩子愿意回家来,大家聊聊这聊聊那,他们也愿意把事情和你来商量。我跟孩子都是朋友,包括儿媳妇,包括女婿,外孙女,我们都是朋友,家里有事大家坐下来谈。用一颗善心对待家人,一颗善心对待朋友,一颗善心对待社会,事情就都好办了。所以身教重于言教,我想用我的实际行动来影响我的孩子们,影响我的家庭。

    7月26日,美、英、中三国发表对日本的《波茨坦宣言》。8月9日,苏联正式对日宣战,日本关东军一边仓促应战,一边向各部门下达命令,烧毁所有档案,销毁侵略罪证,于是,关东军所属各部门开始了销毁档案行动。日军炮兵向奉天进发(1931年9月19日上午)(《朝日画报》)8月15日中午,关东军组织官兵收听了日本天皇裕仁宣布的无条件投降广播,之后,这种有计划、有组织的大规模销毁档案行动达到了疯狂的程度,伪满总务厅长官武部六藏在其办公室召集日本及伪满主要官吏开会,向伪满各个部门机关明确下达烧毁极密文件及机密档案的指示,要求伪满总务厅次长古海忠之、企划局副局长高仓、主计处长伊藤、人事处长木田、法制处长关根、防空部长田村、经济部次长青木、兴农部次长岛崎、交通部次长田仓、民生部次长关屋、勤劳奉部次长丰田、司法部次长辻、外交部次长下村、警务总局长星子、审计局长向井等人立即自行负责处理各部局的文件档案。于是,在16日、17日两天,伪满国务院各部、局、处、科开始一片忙乱,将清理出的机密档案文件一律拿到伪总务厅地下室内,投入锅炉中焚烧。武部六藏则亲自动手将大型保险库内的极密文件档案烧毁,其中有关东军司令部对总务长官的命令书,以及“诺门汗事件”“关特演”“满洲开发五年计划”等关东军的机密文件档案。伪总务厅次长古海忠之也将自己保存的关于关东军的机密文件一并烧毁。当时,虽然是盛夏季节,但是,那两天因烧毁文件之多,各屋的暖气摸着都烫手。另外,伪满各地区行政机关及警察、宪兵、特务部门等都纷纷加入烧毁文件档案的行动中,他们将人员名簿、规章制度汇编、侦谍战略情报、政治经济劳务情报、时局情报、密码本、阵中日记、临视人名册、搜索侦察抗联人员等等材料全部烧毁,来不及销毁的就将房屋一并放火烧掉,如伪满新京监狱将办公楼监房和档案统统一起烧掉。而关东军宪兵司令部早在8月11日,就开始集中销毁档案。当时,由“新京”宪兵队长平林茂树和关东宪兵司令部警务课长平森先指挥120多人,将关东宪兵司令部和“新京”宪兵队本部的重要档案一部分投入地下室锅炉房内烧毁,一部分搬到司令部后院中焚烧,由于档案太多,直到苏军进驻长春,档案仍未烧完,他们只好匆忙地将一批档案埋在了关东宪兵司令部后院。但是,最终,这批被深埋在地下的罪证还是大白于天下。1953年11月,解放军某部驻长春部队为修理地下电线,寻找铺设管路时,发现了埋在地下的这批档案。长春市公安局组织人员挖出了足足一大卡车档案资料。后来,这批涉及有关南京大屠杀、强征“慰安妇”、向731部队“特别移送”、伪满中央银行以及迫害劳工、实施移民侵略等内容的关东宪兵队档案全宗被吉林省档案馆收藏。最近,吉林省档案馆已将部分档案整理研究出版。此外,在日本殖民侵略遗址的伪满皇宫博物院也收藏了部分日本侵华档案资料及图书画册,其中反映记录日本侵华罪证的图像史料有《朝日画报》《满洲事变写真贴》《支那事变写真全辑》《支那事变战线写真全辑》《支那事变圣战写真史》《支那事变画报》《上海派遣军纪念写真贴》《关东军纪念写真贴》等诸多画册,这些画册记录了日本发动“九一八”事变和“七七事变”后,日军对沈阳、长春、吉林、齐齐哈尔、锦州等东北主要城市的进攻和占领,以及日军进攻山西太原、河北顺德和进攻上海、南京、登陆杭州湾等方面的内容。这些由日本自己拍摄记录的图片以无可辩驳的事实对日本侵华罪行进行了深刻的揭露,是驳斥日本右翼否认侵略言论的有力证据。日军军用列车到达奉天站(《朝日画报》)关于“九一八”事变的图片1931年9月18日夜10时20分,日本独立守备队柳条湖分队中尉河本末守带领7名士兵,按预定计划炸毁了沈阳北郊柳条湖附近的南满铁路一段路轨,“九一八”事变爆发。事变后,日本的新闻媒体即刻对此事件进行了报道,1932年5月10日,南满洲铁道株式会社发行了《满洲事变写真贴》,将“九一八”事变作为专辑特别出版,该画册用四分之三的篇幅刊登了“九一八”事变后,日本对东北各主要城市的进攻和占领,并将“满洲事变日军首脑诸将”一并列出,为首的是日本参谋总长闲院宫亲王,其他头目分别为关东军司令官本庄繁中将、独立守备队司令官森中将、师团长室中将、师团长多门中将、旅顺要塞司令官大谷少将、旅团长嘉村少将、旅团长依田少将、关东军参谋长三宅少将、旅团长铃木少将、旅团长谷部少将、旅团长天野少将、旅团长村井少将和关东宪兵队长二宫少将,这些人物均为日本军部要员,也是日本发动“九一八”事变的罪魁祸首。其中的两个主要头目:一是日本陆军参谋总长闲院宫载仁,他作为日本军国主义的最高统帅,是老牌的侵华份子,为日本皇室成员,明治天皇父亲的养子,明治天皇的弟弟,昭和天皇的叔叔。法国陆军大学毕业,曾在甲午战争中,从骑兵连队长升为骑兵旅团长。因在日俄战争中立功,升任满洲军总司令部武官,晋升陆军中将。此后,又升为日本元帅、陆军大将。1931年12月出任日本陆军参谋总长,从“九一八”事变到“七七事变”,直接指挥全面侵华战争,是日本侵华战争的主要统帅。二是关东军司令官本庄繁,此人日本陆军士官学校、陆军大学毕业,参加过日俄战争,曾任参谋本部中国科科长,专门研究侵华战略,做过张作霖军事顾问,驻华公使馆武官,熟悉了解中国东北情况,曾任步兵第四旅团长,陆军第十师团长。1931年8月以中将身分担任关东军司令官,策划发动了“九一八”事变,并主谋建立了日本的殖民统治政权——伪满洲国。1932年8月调回陆军部,因侵华有功,1933年4月被晋升大将,任日本天皇裕仁的侍从武官长,被授予“一等旭日大绶勋章”,受封男爵。日本投降后,因被控为甲级战犯而切腹自杀。《满洲事变写真贴》的内容还包括所谓的“事变发生真相”,日军谎称事件是中国军队所为,并刊登了爆破地点的铁轨、枕木等图片,以及日军从奉天小西门城墙进攻奉天城,攻打北大营,坦克进入奉天城等多幅图片。接下来的10多幅图片反映的是日军进攻长春南岭兵营、宽城子兵营,日军骑兵耀武扬威地进入吉林省城吉林市区,占领吉林省政府。此外,还有许多图片表现的内容是日军调集大批军队、炮兵和装甲车向黑龙江省城齐齐哈尔发动大规模进攻。该画册将关东军用短短三个月的时间占领中国东北各主要城市的军事侵略进行了逐一记述。此外,日本的大型综合新闻画报《朝日画报》,在“九一八”事变当月也做出了相关报道,并在1931年9月30日出版了《满洲事变画报》特刊,该画报将日军调兵遣将进攻占领东北主要城市的图片逐一刊登,并配以文字来宣扬日军的“武功”:“ 19日拂晓进行壮烈的市街战,到上午5时完全占领奉天城,随后到20日,两天之内占领了长春的南岭、宽城子和辽宁的凤凰城、昌图等各地,21日,占领吉林市。”以此夸耀日军对东北各主要城市进攻速度之快。这些日本新闻媒体关于“九一八”事变的报道充分印证了日本蓄意发动“九一八”事变后,采取步步为营的策略,迅速侵略占领中国东北的事实。

    生死经

    在林奕华看来,《三国》书里的那些人很纯真,所谓的谋略也常常是一招翻来覆去用,就好像小孩子玩的一些幻想,而他从中看到的是“男人与男人之间浪漫的关系”。他说,之所以觉得刘备与关羽和张飞的关系有趣,是因为他觉得,从现代人角度来看,每个人的欠缺可以从自己羡慕的人那里找到,所以他会对这个人特别好,而刘备恰好是个男人特征不明显的人。

    生老病死,这是大自然的规律,没有任何人能够逃脱。你搞清楚了人和社会、人和宇宙的关系,你就明白人本来就是大自然的一部分。生理上,会老,对不对?你的容貌,你各方面都在变,因为有地心引力,肌肉得往下垂,风吹日晒,你得长皱纹,慢慢地,你的视力也衰退了,各方面都慢慢衰退,一定是这样的。大自然很公平,甭管你是谁,甭管你有多能耐,甭管你什么样儿,最后也得走。所以,要乐观地去面对。像我过到今天这个样儿,是实实在在的,一步一个脚印走的,你发挥自己、做自己喜欢做的事情,享受应该享受的生活,这点儿水和了这点儿泥,很知足了。

    除了舞美的独特设计,《语文课》还为观众准备了上课的用具,铅笔、橡皮、课本都一一分发到观众手中。80后观众们倍感亲切,课本中有从小学开始学过的《小猫钓鱼》《乌鸦喝水》《刘胡兰》《罗盛教》,一直到高中的各种古文篇章。除此之外,剧组还颇为用心地将民国课本的竖版繁体文章和新版的语文课教材也纳入其中。据导演黄盈介绍:“遴选课文是一项巨大艰辛而又乐趣无穷的工作,剧组找来各个时期的各类教材,翻看查找,前后关联,希望能从中挖掘出课文之外的东西。”题材引共鸣怀旧滋味多话剧《语文课》除了带领观众上了一堂课,也讲述了剧中7个普通人对于“语文课”的感动。他们扮演各种角色,也演绎数年前的自己……如今回望,有说不尽的滋味,有笑有泪。

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